?

Log in

No account? Create an account
entries friends calendar profile Previous Previous
Опера, театр и многое другое... — LiveJournal

Можно начать пост: "Ура, товарищи!" Действительно, ура! Наконец и в Большой театр пришел образец стиля "bel сanto", причём в очень даже неплохом исполнении, что для нынешнего Большого театра не совсем типично.  Безусловно, это событие для театра! Вернуть на сцену после почти 121-летнего отсутствия шедевр Беллини в приличной постановке и с нормальными певцами достойно уважения. Если мы начинаем осваивать "высокое" бельканто, то, может быть, и до любимых моих Рихардов тоже дойдем. А если серьезно, то я возлагаю большие надежды на следующий сезон. Обещают "Дон Карлоса", "Риголетто" в постановке Роберта Карсена, "Билли Бада"(!) в постановке Кристофера Олдена, и идут какие-то речи о возвращении на сцену "Летучего Голландца" Конвичного. Еще бы "Электру"... и "Хованщину". И мне пока хватит!

Возвращаясь к спектаклю, особо хочется поблагодарить Пьера-Луиджи Пицци, который не стал заморачиваться глубинным психоанализом поступков Амины и Эльвино, а поставил очень милый, очень лаконичный (стиль Пицци), в чем-то наивный и достаточно качественный спектакль, в который не стыдно будет приглашать иностранных певцов и дальше.

24000222411

В партии главной героини, я считаю, достаточно удачно выступила Лора Клейкомб. Если на генеральной репетиции мне не хватило в ее исполнении всяческих вокальных украшений, то на спектакле с этим было все в порядке. Колоратурила она отменно, а если учитывать, что 8-го она была простужена, то честь ей и хвала! Конечно, в первой картине первого действия она "разогревалась", на верхушечки с хрипотцой залезала, но затем распелась и звучала очень аккуратно, я бы сказал, изысканно. Но хотелось бы большей легкости и ечтко обозначенных нижних нот в исполнении "Ah, non giunge uman pensiero". Как у Каллас, к примеру!

Но все же я пальму первенства отдаю блестящему тенору Колину Ли! Это, пожалуй, первый на моей памяти певец. который брал верхнее ре(!). Мягкий, свободно льющийся голос, без всяких межрегистровых "швов", без слащавости Флореса. Не тенор, а прелесть. Правда, не люблю я таких неврастеничных персонажей, но уж сюжет такой. Даже не знаю, что и написать еще. Ну хорошо пел, очень хорошо.

IMG_0499 IMG_0497

А вот что касается хора и оркестра, то у меня вопросы. Осталось ощущение, что все не до конца откорректировано. Какие-то мелкие "блохи" в оркестре (дирижер - Энрике Маццола), временами ясно слышалось нарушение звукового баланса между хором и оркестром. Не обошлось в спектакле без подзвучки, потому хор в опере стиля "бельканто", это не хор в стиле Рихарда Вагнера. Орали все временами будь здоров!

Штатные солисты БТ выступили очень достойно. Анна Аглатова очень порадовала, причем всем: владением голосом (Лиза - абсолютно ее партия), игрой, темпераментом. Эта роль ей удалась на 100%!

PS. Если БТ взялся за бельканто, то было бы очень неплохо в скором времени услышать (пусть даже в концертном исполнении) что-нибудь из "Тюдоровского" цикла Доницетти.

Tags: , , , ,

3 comments or Leave a comment

Лично меня порадовала предстоящая премьера "Сомнамбулы" в БТ.

Герой вечера - потрясающий колоратурный тенор Колин Ли! Блестящее владение голосом, большой рабочий диапазон (по-моему верхнее "ре" было), смотрелся очень органично и голос, конечно же, очень красивый!

Что касается Лоры Клейкомб, то мне просто не понравился тембр ее голоса. Касательно исполнения, было пару "блох". В первом акте не очень красиво залезла на верхнюю ноту и, как мне кажется, была просто зажата, что сказывалось и на звучании. Во втором акте была очень убедительна, но "Ah, non giunge uman pensiero" мне не совсем понравилось. Первый куплет она спела очень "просто", а во втором (тут нет ее вины) начала петь не совсем те украшения, которые я так люблю в этой арии, и (в этом уже есть ее вина) были абсолютно не слышны нижние ноты. И лично мне бы хотелось большего разнообразия интонаций, больше каких-либо акцентов.. и большей легкости (как у Каллас, скажем), но это я уже очень придираюсь!

Неожиданно понравилась Анна Аглатова в партии Лизы. Колоратурки все спела четко, образ есть! Прекрасно!

Касаемо постановки, то это типичный Пицци. Много яркого, чистого цвета, все очень консервативно. Выдержано все в чеховском духе (березки там всякие и костюмы той поры). Было скучновато порой.

Дирижер - Энрике Маццола. Просто дежурный дирижер. Ляпы были(!), по-моему их было два (причем оба во втором действии). Певцов не глушил, хор не забивал, под певцов подстраивался. Сойдет.

Для генералки - очень неплохо.

(Колин Ли - Лора Клейкомб - Энрике Маццола - Николай Диденко - Светлана Шилова)

Cомнамбула 1

(Лора Клейкомб - Пьер Луиджи Пицци - Екатерина Миронова)

Сомнамбула 7

Расширенный отзыв будет после премьеры.

Tags: , , ,

6 comments or Leave a comment

Giordano’s Andrea Chénier
Mar 24, 28, 31, Apr 5, 8, 12m
Conductor: Gianandrea Noseda
Maddalena: Patricia Racette
Andrea Chénier: Marcelo Álvarez
Gérard: Željko Lucic(!)

Read more...Collapse )

Tags:

2 comments or Leave a comment

На это событие я не мог не пойти. Во-первых -  побывать в Musikverеin Wien, в легендарном зале, который мы видим каждое 1-ое января в 13.15 и откуда транслируется практически во все страны мира, наверное, самый знаменитый Neujahrkonzert. Во - вторых - KS Edita Gruberova, от которой многие балдеют, а многих, простите, тошнит. Решив, что надо как-нибудь и ее послушать, решил прикупить билетики на "Аnna Bolena" в концертном исполнении.

IMG_0228

IMG_0232


Read more...Collapse )

Tags: , , , ,

3 comments or Leave a comment

Не могу сказать, что сие творение есть моя любимая опера Штрауса.Ничего особо выдающегося в этой опере нет, на мой взгляд. То ли легкая опера, то ли достаточно серьезная оперетта. Единственное, что мне нравится в этой опере, так это финальный дуэт Вакха и Ариадны. А поскольку в партии Ариадны дебютировала Крассимира Стоянова, то вопрос с билетами был решен достаточно оперативно.


Read more...Collapse )

Tags: , , , ,

7 comments or Leave a comment

Изначально о поездке в Мюнхен я даже не думал. Ничего особенно интересного для себя в путеводителе я не нашел. Конечно, посетить Пинакотеки и Резиденцию было бы интересно, но не более. Да и Баварскую оперу я не особо жалую из-за качества постановок. Насколько я помню, там осталось очень мало подлинно классических версий опер. Есть бессмертный "Кавалер розы" в постановке Отто Шенка, "Богема" в его же постановке... Есть потрясающе красивая "Мадам Баттерфляй". Имеется и нормальный "Дон Карлос" в минималистичных  декорациях Юргена Розе.

Собственно говоря, сподвиг меня на поездку в Мюнхен один певец. Певец, которым я восторгаюсь и считаю лирическим тенором №1 в мире на данный момент - это Joseph Calleja. Помня о том, в какой восторг меня привел его Гофман, я сразу же решил обилетиться. Сделать это было нетрудно, билеты я бронировал еще в августе, а когда захотелось попасть еще и на "Аиду" с Sоndra Radvanovsky, то был уже полный a-u-s-v-e-r-k-a-u-f-t (вообще на все спектакли в декабре).

Немного фотографий Баварской оперы.

DSC01395

IMG_0099

IMG_0101

Что можно сказать о новом "Риголетто" в Баварской опере? Полный бред. Вначале была мысль, что весь спектакль сводится к фразе "Весь мир театр, а люди в нем актеры", но мое предположение рассыпалось почти мгновенно. Что-то относительно понятное было в самом финале, когда Patricia Retibon играла уже не Джильду, а душу Джильды, которая медленно уходит в темноту сцены и оставляет в одиночестве Риголетто. Но по нынешним временам, это почти классическая постановка, т.к. на сцене все были в одежде! Откровенно говоря, в первом акте я еще пытался понять замысел режиссера. Потом плюнул на это дело, закрыл глаза и начал слушать.

Загнать зрителя на такое будет достаточно трудно. Надо постоянно держать прекрасный состав или не показывать "Риголетто" больше пяти-шести месяцев. Впрочем, следующие представления будут только в июле.

А послушать было кого. Ибо состав солистов был почти безупречен!

Read more...Collapse )

Tags: , , , , , ,

8 comments or Leave a comment

Меньше чем через два месяца после премьеры "Травиаты" (кстати, весьма удачной, если выкинуть теноров) я снова оказался в БТ. И в этот раз меня ожидало что-то по крайней мере, выдающееся. И я не обманулся, ибо сегодня партию Бориса Годунова пел Ферруччо Фурланетто!

Естественно, для меня не новость, что Фурланетто - один из лучших басов мира. Не новость, что он одинаково убедителен в операх Верди и Моцарта. Но то, что человек так тонко чувствует русскую музыку, русскую историю - это для меня было немного неожиданно. Нет, конечно я знаю, что он прекрасный певец и артист, но, пожалуй, именно сегодня я понял, что он выше этого. Он гениальный артист.

Read more...Collapse )

Tags: , , , , ,

14 comments or Leave a comment

Здравствуй, мой новый оперный сезон в БТ! Все же интересно, какое качество исполнения ты нам покажешь на следующей оперной премьере - "Князе Игоре" в постановке Юрия Любимова, на которую я пойду обязательно, а пока - о новой "Травиате".

Умеренный модернизм - я бы назвал действо так. Функционально, достаточно просто, красиво, без дурацких изысков и кхеканий во время увертюры. Единственно, мне кажется, что "Травиата" просто должна быть более...помпезной, яркой, пышной. Но это мое видение. Скажем Франческе Замбелло большое спасибо за такой симпатичный спектакль! И девушки, танцующие канкан в сцене цыганок на балу у Флоры меня ничуть не покоробили.

Убить мне хочется художника по костюмам, но об этом чуть позже.


Read more...Collapse )

Tags: , , , , ,

16 comments or Leave a comment

Привет тебе, новый театрально-оперный сезон 2012-2013! В этом году у меня будет не очень много событий, ибо ЕГЭ мне сдать все-таки надо, так что - чем богаты, тем и рады!

А сегодня был "Don Giovanni" ( фиг бы я пошел на эту оперу, если бы не Teatro alla Scala решил привести именно ее). Все же остаюсь при своем мнении, что оперы Моцарта - это нечто длинное, скучное и вялое. Можете вообще закилать камнями - Моцарта я не перевариваю в любом виде, за исключением пары сонат, пары концертов для ф-но с оркестром и Реквиема. Больше я у него слушать решительно ничего не могу. 


Read more...Collapse )

Tags: , , , , , , ,

36 comments or Leave a comment

 

Вообще редко пишу о записях, разве что "зацепит до глубины души". Это именно тут случай. Переслушиваю раз - дцатый и не могу наслушаться. Очень странно,что эта запись достаточно редкая, т.к. собраны действительно сливки тогдашнего вокального сообщества. Спасибо, что скачать можно. А то питались бы спектаклем из Венской оперы, в котором все поют очень даже неплохо (даже Манугуэрра, которому перевалило за 60 на момент того спектакля), но почему-то все как-то странно обрывают финальную ноту во всех ариях, ансамблях и.т.д. Ну и  у Доминго жутко напряженный голос.

После этой записи у меня окончательно поменялось отношение к Ренате Тебальди, которую я считал "ангельским сопрано" (После "Тоски" "live" 1958 года из Брюсселя у меня зародились смутные сомнения). Ангельское, но как низы врубит - все, прибьет на месте. (вот  что ж она "Кармен"-то не записала, а ? Сам бог велел записать. Писала же Л. Прайс, у который вместо низов одно шипение - и ничего, все шедевром признают.) Тебальди тут суперическая. А как она расставляет акценты в "E un anatema". Уууу, шик!

Карло Бергонци (хлебом меня не корми, все равно буду комплименты отвешивать) - утонченное, рафинированное испонение "Cielo e mar" с такими тончайшими нюансами, что просто хочется идти за этим голосом и пофиг, куда он приведет. Понятное дело, что у Бергонци с техникой никогда никаких проблем не было. (Не то что Доминго в том спектакле - тужится, тужится, и звук все зажатый) После Бергонци эту арию я могу слушать только в исполнении Джузеппе Джакомини (какая жалость, что он не записал эту партию целиком). А сколько желчи в "O furibonda iena". (Тяжко вздыхаю от удовольствия) Кто-то называл Бергонци просто хорошим школяром, а Ди Стефано (мы помним, во сколько он перестал нормально петь) - гением. Вот и смотрите - человек до 70 пел дай бог каждому (а какой тембр голоса у него был!!!), а Ди Стефано уже в 1965 году на си-бемоль не всегда мог залезть.

Мэрилин Хорн здесь под стать своему Энцо - вся такая рафинированная и утонченная, типа, пытается играть из себя взбешенную Лауру (не то что Коссотто - Лаура в "live" из МЕТ - там вообще борьба не на жизнь, а на смерть.) Плюс студийки -  скороговорка в конце дуэта получилась отменно проговоренной и пропетой.

Роберт Меррилл - ну не гад ни разу. После Корнелла МакНейла - нет, нет и нет. Вообще, их очень интересно сравнивать -два лучших американских баритона своего поколения, щедро одаренные природой, с феноменальной техникой, тембром голоса, да и статуями на сцене они никогда не были, хотя к МакНейлу это относится в большей степени. Скажем так, Барнаба МакНейла - гад, сволочь, клейма негде поставить, а еще и поет отменно. У Меррилла больше нюансов в пении. МакНейл более брутален и прямолинеен (и ля-бемоль после "Pescator...Affonda l'esca" ферматит здорово!!!)

И работа дирижера тут хорошая. Единственная запись, где меня Гарделли удовлетворяет целиком и полностью. Все же ранний Верди у меня не оч. идет (кроме "Набукко"), а "Федора" не выдерживает сравнения с версией Гавадзени.

Tags: , , , , ,

9 comments or Leave a comment